Широкий крой и приятные к телу ткани – вот два главных союзника танцевальной моды, о которой мы поговорим сегодня. Но всегда ли она была такой?

Возвращаемся к рубрике интервью с кураторами проекта "Про Движение". Сегодня беседуем с Вероникой Акоповой - резидентом французского Национального центра танца, выпускницей Парижской школы современного танца ACTS, хореографом и исполнителем в танцевальной компании Bokobok (Франция).

Почему Вы решили уехать жить и работать во Францию? Вас побудили личные причины или перспективы танцевальной карьеры?

Я уехала во Францию по стипендии от Французского Университетского Колледжа при МГУ, где я занималась исследованием темы взаимодействия поэзии и танца. В Париже моей целью было, конечно, перейти от теории к практике и полностью...

Продолжаем одну из наших любимых рубрик: интервью с кураторами! Сегодня на связи Алексей Нарутто и Ольга Тимошенко, артисты современной труппы театра "Балет Москва", педагоги и хореографы. Алексей и Ольга успешно сочетают преподавание танцев, выступление в театре и собственную перформативно-исследовательскую деятельность. Мы решили узнать, как им так классно удается всюду успевать и везде быть на высоте.

Тяжело ли быть артистом "Балета Москва"? С какими трудностями вы сталкиваетесь в своей профессиональной карьере?

Алексей Нарутто: Тяжело, но это никак не мешает любить эту работу и радоваться ей. Трудности самые разные: от снега,...

02.02.2018

Мы любим узнавать о своих педагогах и кураторах что-то большее, чем сухие факты и выжимки из их творческой биографии, и хотим знакомить наших студентов не только с творчеством наших хореографов, но и с их мировоззрением, философией и подходами в создании танцевальных высказываний!
Мы расспросили Вячеслава Ильина, руководителя и режиссера экспериментального Танцевального Театра "SUN NATION",​ двукратного Чемпиона Мира по Хип-Хопу в составе команды ART FORCE CREW  и хореографа детского "Евровидения", о том, что его вдохновляет и чем он руководствуется во время творческого процесса.

Что вдохновило двукратного чемпиона...

Сегодня в блоге ПроДвижения - прямая речь Александры Портянниковой, танцовщицы, хореографа, перформера, выпускницы Академии русского балета им. А.Я.Вагановой (научно-творческая лаборатория современных форм танца - AgripinaLab), создательницы совместно с Дарьей Плоховой танцевального кооператива Айседорино горе, существенно изменившего контекст и формы перформативного пространства в России.

О том, как пришла к contemporary dance и что испытала, впервые попробовав на себе принципы такого движения.

«Я познакомилась с контемпорари уже в такой форме, в какой я его сейчас практикую, в 2007 году. Занятия содержали в себе больше соматическ...

Расскажите о том, как Вы пришли к contemporary dance. Как давно это было? Какие мысли и чувства посещали Вас тогда, когда Вы впервые знакомились с философией тела и движения в современном танце?

С современным танцем я стала знакомится лет в 15-16, а до этого в моей жизни существовало классическое искусство. Папа – оперный певец, я росла в такой очень классической атмосфере, балет-классика-опера. В определенный момент мой папа стал много работать в Европе, и там современный танец был более развит, и я стала видеть какие-то другие постановки, которые тогда не до конца понимала. Но когда я занималась классикой, я не очень четко чувст...

Ты начинала с классического танца. Расскажи о том, как ты пришла к contemporary dance. Как давно это было? Какие мысли и чувства посещали тебя тогда, когда ты впервые знакомилась с философией тела и движения в современном танце?

Переход этот складывался постепенно. Я получила образование в Университете культуры и искусств в Киеве, где, наряду с дисциплинами академического танца, преподавались также модерн джаз, контемпорари, модерн, импровизация, контактная импровизация, причем были как практические пары, так и теоретические по всем этим предметам. Я очень благодарна всем педагогами и всему окружению, невероятно увлечённым, продол...

Лика, как Вы поняли, что хотите заниматься танцами профессионально?

Желание танцевать у меня было всегда. Ещё было стремление играть на музыкальных инструментах. Но желание танцевать меня всё-таки полностью закружило и погрузило в свою атмосферу. Инструмент остался далеко-далеко, но с возрастом я понимаю, что сейчас, наверное, я хотела бы владеть ударной установкой, то есть ритмической структурой. Это то, что очень важно в современном мире для хореографа и танцовщика. Я думаю, это ещё ждёт меня в будущем, и я всё-таки сяду за этот аппарат. Он развивает координацию и раскоординацию. В нём абсолютно та ритмика, которая присуща сейча...

Please reload